Alternanza dettata ovviamente da una padronanza ormai perfetta della sceneggiatura e dal montaggio. Ma pure dalle tinte mutevoli della fotografia del mitico Vilmos Zsigmond, dalle musiche che stemperano, a seconda delle circostanze, da Ellington o Erroll Garner a Stravinski o Bartok. Da una serie inedita di attori che entrano di diritto, con una facilità straordinaria, a far parte della corte di Woody: dalla straordinaria mutevolezza, a turno psicotica o scervellata, trasandata o sexy dell'australiana Radha Mitchell a uno degli alter-ego più azzeccati che il regista sia riuscito a costruirsi, il ciondolante Will Ferrell. L'arte di Allen consiste nel non cadere nell'esercizio di stile: ma di riuscire, con quella serie di ritratti come sempre affettuosi, di giochi di seduzione e di ipocrisia una riflessione. Un divertissement alla sua maniera: sul potere magico della finzione di manipolare la realtà, come su quello del cinema nel ricostruire la vita.